Чоловічий іспанський костюм XV-XVI століття

У боротьбі іспанців у період реконкісти брали участь лицарі інших європейських країн, і, таким чином, безпосереднє спілкування сприяло поширенню багатьох форм чоловічого костюма, що існував у французів або італійців. До них передусім належать елементи готичного костюма: взуття з довгими носками, деякі види головних уборів, довге сюрко без рукавів. Більшість верхнього одягу була середньої довжини, спокійних, можна сказати, шляхетних форм. Плащ був обов’язковою частиною чоловічого іспанського костюма, і довжина його варіювалася залежно від віку та соціального становища. Зазвичай один бік плаща драпірувався на плечі. Довгим і широким було урочисте вбрання, що називалося “касака”.

Однак у XVI столітті іспанці замикаються в костюм-броню, у костюм на каркасі, і в цьому виявляється не лише данина військовій славі реконкісти та могутності Іспанії Карла V. Якимись тонкими нитками психологічних аналогій зовнішній вигляд іспанця відображає і його внутрішній світ. Людині нової епохи, що перебувала у складній обстановці іспанської дійсності часів Карла V і Філіппа II, необхідно було приховати свій внутрішній світ, відгородити його від цікавості сторонніх, подібно до того як костюм на каркасі приховував справжні форми її тіла.

Іспанський чоловічий костюм початку XVI століття, як і костюм інших європейських країн, складався з кількох основних частин: сорочки (каміса), роз’ємних штанів-панчіх (кальсес), вузького безрукавного жилета (корпесуело), до якого тасьмами прив’язували кальсес. Верхній одяг (що відповідає сучасному піджаку) мав кілька різновидів і назв. Іноді поверх корпесуело надягали різновид куртки — хубон. У другій половині XVI століття хубон стає одним із головних чоловічих убрань. Поверх кальсес носили короткі штани. За допомогою туго набитих прокладок створюють форму для хубона та верхніх кальсес. Залежно від смаку та коштів власника костюма для набивання використовують різні матеріали: вату, кінський волос, пух, полову та сіно.

Щоб надати хубону форми лат, спереду вставляли шматки картону. Особливо випуклим був перед хубона у 70—80-х роках. У цей же час його стоячий комір роблять таким високим, що він підпирає підборіддя та мочки вух. По краю коміра випускають рюш, розмір якого поступово збільшується й наприкінці століття сягає 15—20 см. Таким чином, рюш перетворюється на “гранголу” або горгеру — знаменитий гофрований іспанський комір. Протягом XVI століття змінюється й форма кальсес. Ще в 1530 році Тиціан пише портрет Карла I (V) у костюмі з вузькими кальсес трохи вище колін, а в 1542 році він зобразив Філіппа II у багатому, вишитому коштовностями вбранні, і кальсес короля вже зроблені на невеликому каркасі. У 70—80-х роках увійшли в моду подвійні кальсес, що складалися з вузьких, облягаючих ногу штанів до колін та округлих, на товстому набиванні, “грегескос”, що покривали лише стегна.

В останньому ж десятилітті XVI століття з’явилися вільні, широкі вгорі кальсес у вигляді “окосту”. Першими їх стали носити солдати, а потім — аристократи. Можливо, ця форма кальсес була запозичена іспанцями в жителів Фландрії, що перебувала в залежності від Іспанії.