Соціальний жіночий костюм Іспанії

Зміна кольорової гами протягом XV—XVI століть була характерна й для жіночого костюма. Чим більше поширювалися вердугос, тим частіше іспанки носили одяг зі щільних тканин, і вже в другій половині XVI століття життєрадісне забарвлення візерунків іспанської парчі змінюється сухим, досить дрібним малюнком, виконаним металевою ниткою на одноколірному тлі. Поряд із цим зростає й роль коштовностей у жіночому костюмі.

Як уже було сказано, вердугос були поширені головним чином у придворно-аристократичному середовищі та були певним привілеєм цього кола. Одяг же городянок різних соціальних верств продовжував зберігати м’які пластичні форми, властиві іспанському костюму середини XV століття.

Костюм жінок нижчих верств міського населення складався із сорочки, вузького, але не завжди облягаючого фігуру ліфа зі знімними рукавами, і спідниці, то закладеної навколо великими складками, то зібраної по талії. У XVIII і XIX століттях ліф без рукавів перетворився на окрему частину народного одягу.

Верхнім одягом для вулиці в іспанок і далі був плащ. Багаті носили плащі із шовкових або добротних вовняних тканин і часто робили їх на кольоровій підкладці. Селянки та бідні городянки задовольнялися накидками з грубого домотканого сукна. Найулюбленішим кольором цього верхнього одягу як багатих, так і бідних був чорний.

За звичаєм усіх народів того часу, заміжні, особливо літні іспанки, якщо тільки вони не належали до аристократичного середовища, покривали голову білою хусткою або чепцем, в основу форми якого ліг головний убір XV століття — кофья-де-папос.

Відмінності в костюмі Іспанії тих чи інших соціальних груп збереглися довше, ніж в інших європейських країнах. Причини цього полягали у своєрідності її історичного шляху протягом XVII і XVIII століть.

Картина: Ерцгерцогиня Анна Австрійська, королева Іспанії. 1563

Блискуча поверхня білої шовкової тканини, затканої дрібним, рідко розташованим малюнком, укрита ще вузькими розрізами. Сама тканина значно тонша, ніж матерії, що зазвичай використовувалися в Іспанії для парадних жіночих суконь, і це одразу ж змінює враження від костюма. Він стає менш монолітним, утрачає властиву іспанському жіночому одягу жорсткість і примітивну скульптурність. Верхні рукави вакеро біля пройми лягають м’якими складками. Навіть спідниця, незважаючи на те, що під нею міститься жорсткий каркас (вердугос), має м’якшу поверхню. Це враження створюють численні розрізи, що вкривають її тканину. Однак костюм Анни Австрійської, оздоблений вишивкою золотом, рясніє коштовними прикрасами, що вельми вишукано поєднуються з тканиною та вишивкою. Усі прикраси складного об’ємного малюнка — намисто (під коміром), ґудзики на ліфі, пояс, прокладений по лінії низу ліфа, — зроблені із золота, перлів і темно-синіх глибокого тону сапфірів. Перлів немає лише в намисті, ланцюжку та пунтасах на бантах із білих атласних стрічок. Мереживна плойована горгера на високому стоячому комірі змінила вузький рюш, яким був завершений комір вставки в Ізабелли Португальської. І хоча костюм Анни строго іспанський, її зачіска зроблена за французьким зразком, створеним, згідно з переказом, Марією Стюарт, коли вона була королевою Франції. Невеликий чорний оксамитовий капелюх із маленькими крисами прикрашений навколо коштовностями та пучком білих страусиних пер, прикріплених золотою пряжкою із сапфірами та величезним перлинним панделоком.